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By Peter Eisenman

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Den movie noir nicht als abgeschlossenen Epochenstil zu verstehen, sondern als ein sich weiterentwickelndes style, ist vielleicht eine neue Sichtweise, aber eine überzeugende: Geschichten von Männern am Rande des Zusammenbruchs, deren Tun unweigerlich in Katastrophen, Fehltritten und Niederlagen endet, Erzählungen von einer Welt voller Bosheiten, Hinterhalte, Täuschungen und Intrigen, pessimistische, zynische oder nihilistische Sichtweisen auf diese Welt, das findet guy im Kino seit den 20er Jahren, das beschränkt sich nicht auf die großen Klassiker der 40er und 50er, es wird bis heute weiterentwickelt, in Filmen wie Miller's Crossing, the standard Suspects oder keepsake.

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Assolutamente dissimile da quelli di Gehry, ma anche capace di metabolizzare la lezione dell'amico rivale nella creazione di un nuovo fulcro che fa da perno alle diverse e complesse geometrie di un museo calato nello spazio e nel paesaggio. In Eisenman come in Gehry rientra dunque, attraverso una contaminazione di ben sofisticato livello intellettuale, il momento del racconto. "La verità e la metafora possono essere messe in discussione - scrive derridianamente nel 1989 - non sbarazzandosene, ma entrandoci dentro, esaminando criticamente la loro struttura" (Eisen 89a p.

Le onde del mare sulla spiaggia cui guarda questa casa, non sono un oggetto nello spazio "ma soltanto la registrazione di un movimento" che poi sarà cancellato e riscritto. Le tracce regolatrici, le memorie degli sterri archeologici si trasformano ora in questa impalpabile presenza, una assenza ogni volta riproposta attraverso la fragile presenza di un movimento. La stessa dello scodinzolio del cagnolino sulla tela. Eisenman disegna così questa casa giocando proprio sul movimento ondulatorie della sua famosa "L" e le geometrie che nascono, vibrano, dondolano, ruotano una sull'altra in pianta, sezione, alzato.

Il valore che conosciamo, al di là delle fonti di ispirazione è solo spaziale, espressivo, costruttivo, funzionale, la pregnanza (o meno) dell'opera solo storica, la soluzione dell'arte, una maniera nuova di guardare il mondo Inoltre ha ancora ragione Wines nel sostenere che semmai il lavoro in architettura filosoficamente "decostruttivo" è casomai quello di Gordon Matta Clark, che sega (letteralmente) stereotipi architettonici come la casa unifamiliare per rivelarci nuovi pensieri, o dello stesso scultore Wines e dei suoi Site che costruisce artificiosamente porzioni di edifici distrutti.

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Antonio Saggio by Peter Eisenman


by Kevin
4.0

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